エンジニアが勘違いしがちな「ブックプライズ」の仕組みを解説

「ブックプライズ」の仕組みは、多くの人が思っているような単純なものではありません。技術的な実装やその背景にあるロジックについて、改めて深掘りしてみましょう。

かなり興味深い投稿だね。たった5人くらいのメンバーで大半の作業をしていて、最も複雑な構造でもせいぜい2段階（ピューリッツァー賞の場合、5人の審査員が3冊の本を特別評議会に送って勝者を決める）しかないっていうのは驚き。これなら、特定の評論家を数人フォローするだけでも、こうした賞を追いかけるのと同等の価値があるんじゃないかって思えてくる。

アーシュラ・K・ル＝グウィンのように作家が賞を辞退したとき、審査員たちはどう感じてるのか気になる。

関連する読み物だよ。2012年のピューリッツァー賞審査員の一人が書いた手記で、審査プロセスの様子や、なぜその年に文学賞が選出されなかったのかについての説明がある。

https://www.newyorker.com/books/page-turner/letter-from-the-... (https://www.newyorker.com/books/page-turner/letter-from-the-pulitzer-fiction-jury-what-really-happened-this-year)

悪いけど、笑っちゃった… :)

2020年以前、本の山が送られてきていた頃の審査と、2020年以降、すべてがZipドライブとオンラインデータベースに切り替わった後の審査、両方を経験した。

Zipディスクは、発売当時は中〜高容量と考えられており、当初の容量は100MB、その後250MB、最終的には750MBで発売された。 - https://en.wikipedia.org/wiki/Zip_drive (https://en.wikipedia.org/wiki/Zip_drive)

脚本コンテストの審査員もやったことあるけど、ほとんど同じようなものだよ。最初のラウンドでは最低限の枚数（大抵は20ページ）だけ読むよう求められる。初動で一人の審査員の目にとまらなければ、そこで落選だ。その後のラウンドでは基本的に全部読むことになるけど、大抵ひどいものは既に排除されている。審査員による評価メモ（カバレッジ）を前の審査員のものと照らし合わせられるコンテストもあれば、そうでないものもある。本当にケースバイケースだよ。

インディー作家（https://frequal.com/novels (https://frequal.com/novels) ）としては、まだ自分の小説をこうしたコンテストに応募してなくてよかったと思う。応募料をドブに捨てるリスクが大きすぎるからね（その日の審査員の気分や興味次第で左右されるわけだし）。記事によると、大手出版社の方が、この「宝くじ」に勝つために金を払うことを厭わないようだね。

パーシヴァル・エヴェレットの小説『Erasure』（2001年）で風刺されていて、映画『アメリカン・フィクション』として映画化された内容そのものだね。

コネが買えるのは「やり直し」の権利だね。後ろ盾となる有力者がいれば、20ページで判断されずに済むこともある。すべての審査員が最後まで読んでくれるだろうし、賞が取れるかどうかはまた別（コンテストだからね。いいコネがあっても大した作家じゃない人は多い）だけど、落選したとしても納得できる理由は返ってくるはずだ。審査員は全員「イエス」と言える理由を探そうとしたはずだ。なぜなら、彼らは「ノー」と言う権利はあるし実際そうしたとしても、君を軽視することが自分たちのキャリアや評判にとってマイナスだと分かっているから。でも、そんなアクセス権を持っているのは全体の0.01%だけだし、書く努力をして手に入るような代理人や広報じゃない。結局、生まれ持ったものなんだ。俺たちのようなその他大勢の負け犬は、ちょっとしたミス、例えばコンマが一個足りないといった些細なことで弾かれるのさ。

文学界の真実は、才能不足は天井になる（金持ちや有名人でも、そこそこの大卒レベルの文章すら書けなければ賞は獲れない）一方で、どれだけ才能があってもコネのなさは克服できないってこと。業界の重要人物に正当な評価をしてもらうには、生まれつきのアクセス権が必要なんだ。

全部詐欺みたいなものだし、成功した人でさえ、売れっ子作家や公的知識人としての期待に応えるためだけに、印税やオプションで得られる以上の金を使い果たしている。正直、疲弊しきった惨めな人生だよ。2年ごとに50万ドルの前借りを得られるような生活を維持するためのコストは…余裕でそのくらいかかるからね。

もし本気で執筆活動をして、まともな生活を送りたいなら、選択肢は3つだ。

1. ジャンル小説を書いて、文学エージェント（誰の作品も売れないような偽エージェントじゃなく）に依頼することが可能だった1970年代にタイムスリップする。

2. セルフパブリッシング（自費出版）のゲームを理解して、極め抜く。

3. 執筆とは全く関係のない仕事に就いて、専業作家の3倍の時間をかけて本を完成させると割り切る。セルフパブリッシングするか、大学出版局を経由する。数百人に読まれれば御の字と考えること。

シリコンバレーは好きじゃないけど、もし奴らが「ディスラプション（創造的破壊）」の時代に出版業界を何か変えてくれていたら、俺は喝采を送っていただろうね。

たとえ審査員たちがプロセスに従っていると信じていたとしても、かなり恣意的で主観的なものに聞こえるな。

出版業界のすべてが時代遅れだよ。

AmazonにはEコマースじゃなくて本にもっと注力してほしいね。

本の真のディスラプションはまだ起きていない。

電子書籍が変えてくれるかと思ったけど、結局何も変わらなかった。

本の世界におけるSteam（Valve社のプラットフォーム）のような存在はまだ現れていないんだ。

賞の委員会がほぼ同じ審査員グループに外部委託していることを除けば、彼らは予想通りの働き方をしているよ。審査員たちが山のような本を手に取って、一番気に入ったものを選ぶだけ。著者が明かしている通り、このプロセスがいかに主観的であるかを考えれば、勝者の決定に個人的なバイアスが大きく関わっているのは間違いないだろうね。